Рейтинг Кинопоиск: 5,8
Рейтинг Экслера: 7,5
- Режиссер:
- Пол Шредер
Отзыв кота Бублика
Фильм просто ни о чем. Потраченное время. Сути нет, сюжет отвратный.
Сергей
Уильям Телл (Оскар Айзек) - бывший военный, отсидевший за что-то в тюрьме "Форт Ливенворт". Во время отсидки Уильям научился хорошо считать карты и не выказывать никаких эмоций, что помогает ему выигрывать в блек-джек и в покер. Телл старается не привлекать к себе внимание, у него нет ни близких, ни друзей, ни собственного жилья. Он переезжает из города в город, из мотеля в мотель, причём с каждым мотельным номером он проделывает определённый ритуал, заворачивая мебель и стулья в белые простыни и снимая картины со стен, чтобы максимально обезличить комнату.
У Телла есть своя методика игры. Он в основном играет по маленькой, стараясь повышать ставки только при хорошей вероятности выигрыша, и при выигрыше вовремя останавливается, чтобы его личностью не заинтересовалась служба безопасности.
В один из дней Уильям встречает в казино некую Ла Линду (Тиффани Хэддиш), старую знакомую из мира азартных игр. Ла Линда говорит, что представляет группу инвесторов, которая финансирует продвинутых игроков за солидный процент от их выигрышей. И она предлагает Уильяму участвовать в World Series of Poker - престижной серии покерных турниров.
Телл поначалу отказывается, потому что это противоречит его принципам. Однако вскоре после этого Уильям в известной степени случайно оказывается на семинаре по безопасности в Атлантик-Сити: этот семинар проводит майор Джон Гордо (Уиллем Дефо), которого Телл хорошо знает. На семинаре молодой парень по имени Кёрк (Тай Шеридан) вручает Уильяму свою визитную карточку и просит с ним связаться.
После разговора с Кёрком Телл сообщает Ла Линде, что принимает её предложение участвовать в World Series of Poker.
***
Яркий пример фильма, который не нравится зрителям и очень нравится критикам. На IMDB оценка всего 6,3, на Rotten Tomatoes рейтинг критиков - 86%, что довольно хорошо, а вот рейтинг зрителей - всего 42%, то есть в два раза ниже, что бывает крайне редко!
Так что с этим фильмом не так (или, наоборот, так) - давайте разбираться.
Оригинальное название картины The Card Counter, то есть "считающий карты". Подсчёт карт - методика, позволяющая не то чтобы всё время выигрывать в блек-джек, но, скажем так, несколько повысить вероятность выигрыша. О данной методике рассказывалось в фильме "Двадцать одно" (довольно слабом, на мой взгляд, фильме), который был посвящён группе студентов Массачусетского технологического института, обставляющей казино на очень солидные суммы.
"Считающий карты", изображение Оскара Айзека на фоне бубнового короля на постере (там, правда, символы на карте с потёками крови, но на это точно мало кто обратил внимание) - зрители ждут остросюжетной картины про крутого карточного игрока. При этом уже в первой трети фильма зрители получают воспоминания главного героя о том, как Джон Гордо учил его искусству "допроса с пристрастием", то есть пыткам, и как герой фильма во всём этом участвовал.
Впрочем, флешбэки из тюрьмы Абу-Грейб показываются в сильно искажённом виде (эти сцены снимали сверхширокоугольным объективом "рыбий глаз") и очень недолго, но тем не менее это явно не то, что ожидали увидеть в картине многие зрители. И данный фильм совсем немного рассказывает о казино, блек-джеке и напряжённой покерной игре, зато немало рассказывает о его главном герое, носящем псевдоним Уильям Телл (почти Вильгельм Телль, причём ассоциации явные), и истории с Кёрком.
Тут сразу нужно напомнить, что хотя как режиссёр Пол Шредер снял более двух десятков фильмов, среди которых "Конвейер" (его режиссёрский дебют, после которого Шредера заметили), "Американский жиголо", "Дневной свет" и недавний "Дневник пастыря", но всё-таки он больше известен как сценарист, по сценариям которого Мартин Скорсезе поставил "Таксиста", "Бешеного быка" и "Последнее искушение Христа".
И в "Холодном расчете" есть определённые пересечения с "Таксистом" 1976 года. Главный герой "Таксиста" Трэвис Бикл раньше служил в морской пехоте и воевал во Вьетнаме. Его мучает бессонница, перед глазами всё время встают жуткие сцены из военной жизни, и Трэвис ночью бесцельно кружит на такси по улицам ночного города. Он знакомится с Айрис, девочкой-проституткой, и решает спасти её, вернуть к нормальной жизни.
Главный герой "Холодного расчета" Уильям Телл был военным, служил в Ираке в тюрьме Абу-Грейб, где проводил "допросы с пристрастием". Фотографии с изображением пыток попали в прессу, солдат, попавших на фото, среди которых был и Телл, на десять лет посадили в военную тюрьму, а те, кто заставляли их это делать, как, например, майор Джон Гордо, наказания сумели избежать - благодаря вывертам американского законодательства: Джон Гордо был частным подрядчиком и его не могли преследовать за преступления, совершённые за пределами США. А солдат, выполнявших приказы Гордо, могли преследовать, увольнять из армии с позором, судить и сажать.
Телл познакомился с Кёрком - сыном солдата, чей отец также служил под началом Гордо. Отец Кёрка покончил с собой, и Кёрк одержим идеей заставить Гордо ответить за содеянное. Телл при этом не хочет помогать Кёрку расправиться с Гордо, но он хочет его спасти: помочь парню отдать накопившиеся долги, расстаться с мыслью отомстить майору, разыскать его мать, сбежавшую из дома от избивавшего её отца парня, и, таким образом, вернуться к нормальной жизни.
Бикл из "Таксиста" был одержим мыслью "очистить" город - Телл ничего подобного делать не собирается. Он сам - преступник, он себя никак не оправдывает, и он живёт просто по инерции, подчинив свою жизнь одним и тем же ритуалам. И только появление Кёрка заставляет Телла выбраться из этого своего "кокона", потому что у Уильяма появляется в жизни определённая цель - помочь парню. Одновременно этот "выход из кокона" также приводит к тому, что Телл постепенно сближается с Ла Линдой, которая ему явно нравится.
Поставлено это очень хорошо. Вроде бы почти весь фильм - похожие как две капли воды интерьеры казино Восточного побережья и безликие номера мотелей (Телл никогда не останавливается в комфортабельных гостиницах при казино), монотонные ритуалы Уильяма, слегка медитативная монотонная музыка, и даже покерные баталии показываются очень сдержанно, без какого-то саспенса, но при этом создаётся соответствующее настроение и картиной действительно проникаешься, особенно когда понимаешь, что тебе вообще хотят сказать.
Оскар Айзек - отличный актёр (у меня из современных американских актёров он один из самых любимых), способный играть очень разные роли. Опасный миллионер-манипулятор Нэйтан из фильма "Из машины", "человек - кусок дерьма" Льюин Дэвис из "Внутри Льюина Дэвиса", мощный и волевой Эйбел Моралес из "Самого жестокого года", эмоциональный, ранимый и рефлексирующий Джонатан из "Сцен из супружеской жизни". Совершенно разные типажи.
Здесь у него тоже замечательная роль! Мало кто из актёров умеет показать персонажа, носящего в себе кошмары и преступления его предыдущей жизни, не прибегая ни к каким заметным эмоциям. Уильям - совершенно безэмоционален (тот самый покерфейс, да), но за его внимательным, бесстрастным и немигающим взглядом скрывается очень многое. И Оскар это показал совершенно поразительно!
В паре рецензий авторы предъявляли определённые претензии режиссёру в том, что, мол, главному герою не хочется сопереживать. А кто вообще сказал, что главному герою обязательно нужно сопереживать? Уильям сам знает, что он - преступник. Он сам себе не сопереживает. Так почему мы должны ему сопереживать? Нам просто показывают историю, как она есть. Историю, на мой взгляд, интересную, хотя и драматичную. Историю, которая заставляет над чем-то задуматься. В том числе и в этом, вообще говоря, заключается суть кинематографа как такового - заставить над чем-то задуматься.
Актрису Тиффани Хэддиш я запомнил по фильму "Здесь и сейчас", где поначалу казалось, что её героиня - это такое определённое клише, однако Эмма Пейдже довольно быстро избавилась от штампов, и роль получилась интересная, жизненная и трогательная.
В этом фильме она также понравилась: у Ла Линды не так много экранного времени, но роль запоминающаяся, да и романтические отношения Ла Линды с Уильямом выглядели вполне достоверно и реалистично.
Тай Шеридан (Уэйд Уоттс из "Первому игроку приготовиться") очень неплохо сыграл этого Кёрка, но там роль была, скажем честно, не слишком выигрышная: паренёк, запутавшийся в жизни, собирающийся сделать то, что ему явно не по зубам. Но Шеридан эту роль отыграл вполне достойно, а в сцене с Теллом, который его решил напугать, выглядел очень достоверно. И при этом веришь в то, что Телл Кёрка запугать так и не сумел.
О Уиллеме Дефо, который обычно отлично играет все свои роли, здесь мало что можно сказать: у него тут только три маленьких эпизода. Но тоже хорош, да.
Что в общем и целом? Хороший фильм - отлично сыгранный и здорово поставленный. Да, название и постер намекают на несколько другое кино, чем зрители получают, но мне как раз и понравилось, что это не обычная история о карточном игроке, а психологический триллер о военной травме, о чувстве вины и попытке искупления. Возможно, создателям картины как-то чётче нужно было дать понять зрителям, что именно их ждёт, тогда бы и не было определённого разочарования.
Потому что картина - интересная и вполне достойная просмотра, на мой взгляд. Просто нужно понимать, что именно от неё ждать.
P. S. Многие зрители (в основном англоязычные, в России картину мало кто видел) высказывают определённые претензии к сюжету и даже заявляют, что режиссёр, мол, полностью слил финал и всё такое прочее. Ну, давайте обсудим под спойлером.
На мой взгляд, в поведении Уильяма здесь всё вполне логично. Критикующие сюжет налегают на то, что, мол, с какой стати человек, который холодно и расчётливо просчитывал всё и вся, вдруг взялся не только помогать пацану, но еще и решил всё-таки закончить дело с Гордо, что он первоначально делать не планировал, а также ещё и странно по-дурацки поступил с майором, вступив с ним в поединок, вместо того чтобы просто его пристрелить.
Так вот, в фильме хорошо показано, что Уильям не жил полной жизнью, а просто существовал, каждую ночь переживая то, что он совершил. Поэтому он и ездит по этим бесконечным казино, выигрывая по маленькой, поэтому он не живет в комфортных отелях, поэтому он и превращает каждый номер мотеля в подобие тюремного номера с белыми стенами. Он уже фактически мертвец, а мёртвому богатые одежды не нужны, ему нужен саван.
Почему он стал помогать Кёрку? Да потому что тут у него появился шанс хоть какого-то мизерного, но искупления. Кроме него Кёрку никто не поможет, а Уильям ему может помочь. И он привязывается к парнишке, он поэтому и возит его с собой. И эту страшную сцену с включением "тюремного дознавателя" он разыграл именно для того, чтобы Кёрк испугался, отказался от мысли мстить Гордо и уехал к матери. Но Кёрк, на свою беду, не испугался.
Почему Уильям поехал разбираться с Гордо? Просто чтобы довести до конца ту самую попытку искупления. Он пытался помочь Кёрку, он не смог помочь Кёрку, парня убил Гордо - теперь Уильям убьёт самого Гордо.
Почему он просто не пристрелил Гордо, а выбрал поединок? Во-первых, Уильяму нечего терять, он всё равно мертвец. Во-вторых, именно Гордо он хочет доказать, что он, Уильям, не хладнокровный убийца. Как ни странно, ему даже в этой ситуации хочется получить какое-то уважение от Гордо, который когда-то был его начальником.
А возвращение Уильяма в тюрьму его не пугает совершенно, он сам на это идёт. Он уже провёл десять лет в этой тюрьме, он знает эту тюрьму, ему место - в тюрьме, и он это тоже знает.
Кстати, финальная сцена посещения Ла Линды Уильяма в тюрьме - эдакая явная цитата картины Микеланджело "Сотворение Адама".
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 5 |
| Сценарий | 5 |
хороший фильм
решайте сами
Зачем показали плачущую девушку в одной из сцен в баре? Для атмосферы или что-то пришлось вырезать?
Но вобщем все складывается в этакую слегка сюрреалистичную картину, может в этом смысл.
Вспомнил. В Эволюции Борна.
С Айзеком еще есть хороший сериал "Покажите мне героя", от автора "Прослушки" и "Двойки". Тоже отличная роль.
Алекс, у тебя в движке что-то не даёт показать количество комментариев к рецензии:
Собственно, это претензии к сценарию, поэтому ругать стоило бы сценариста, хотя тут сценарист и режиссёр одно лицо. Может, все те, кто ругали, и так об этом знали. А может, по привычке ругают режиссёра, не зная, что он же тут и сценарист, как главное лицо в производстве. Хотя кто главное лицо в производстве тот ещё вопрос
И, кстати, Алекс, ты хоть и упоминаешь, что Шредер был больше известен как сценарист, но не пишешь, что сценарий к этому фильму он тоже написал сам.
Даже интересно стало 😄
Просто надо делать всё аккуратно, как Алекс, а не как этот "гений":
Кто такие? Погуглил:
«Улица Сезам» опровергла заявление бывшего сценариста шоу, что Берт и Эрни — геи.
Однако...
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D1%81_%D0%B8_%D0%95%D0%BD%D0%B8%D0%BA
Там этой гомической херне целый раздел посвящён. В целом: те, кто этой темой озабочен, усиленно пытаются протащить идею о воплощении этими персонажами гомосексуальной связи. Как неоднократно в ответ на наезды высказывались и представители компании (вплоть до юридического преследования самых ретивых) и исполнители ролей — высказывать такие предположения абсурдно. Это куклы из детской передачи, лишённые какой-либо сексуальности и даже не существующие ниже пояса.
Короче, у кого что болит, тот о том и говорит.
В ТБВ отношения Леонарда и Шелдона никак не намекают зрителю на голубизну. Высказывание Пенни также ничем таким не отмечено. Она проводит аналогию с характерами двух кукольных друзей — занудного умника и немного инфантильного жизнелюба. И она прекрасно знает, что Шелдон асексуален.
Зато на другой паре друзей в ТБВ, Говарде и Радже, по этой теме оттоптались вовсю. Прозрачные намёки родных и друзей, некоторые неловкие моменты в их поведении генерируют тонны лулзов. Рекомендую.
Так сто этот фильм, может, и хорош, но раз хэппиэнда нет, то нафиг.
У тебя уже нет нужды противопоставлять себя обществу потреблением "элитарного" и "нестандартного" продукта (отсутствие хэппи-энда, например), чтобы отделить себя от мещанской рутины, в которую тебе скоро предстоит втянуться и стать одним из миллионов серых гвоздиков повседневного существования, а не быть неповторимым венцом творения, как всё детство и юность убеждали мама с бабушкой.
Ты набрался жизненного опыта, втянулся в созерцательное существование и тебе уже не нужны ломающие представления продукты, не ищешь "смыслы", ведь смыслы тебе и так уже известны, в отличие от безусого подростка, по незрелости возраста принявшего впечатляющую обертку простенького фильма про итальянского паренька, которого "не мы такие, а жизнь такая" повела по воровской дороге, за глубины смысла и башенные краны поднимаемых вечных вопросов. И теперь оцениваешь продукты исключительно с высоты большого жизненного опыта, при котором внезапно оказывается, что сермяга корейских дорам куда лучше обманчивого лоска и глянца Таксиста с простым как два пальца посылом, что война калечит людей.
К тому же в кино всё это уже воспринимается как надуманная поделка.
Голливуд поднялся как фабрика грез. В годы Депрессии, когда людям была нужна надежда и релаксация, а не расчесывание ран. У них реальных ран до черта имелось. Чем жизнь тяжелее и опаснее, тем меньше хочется чего-то схожего в мире фантазий.
Это - невесёлая правда жизни, но ничего доблестного в том нет. Как и позорного. Вы не стали мудрее - вам просто не до того. А кому-то - до того, поскольку у него нет таких нагрузок в быту. А кому-то и без нагрузок в быту мозг напрягать ломы. А ещё кто-то при любом бытовом гнёте не может не упражнять мозг дополнительно.
Все люди разные.
Или зачем смотреть про вымышленных политиков и наркобаронов, когда реальные истории с кокаином в посольствах переплюнут любой подобный вымышленный фильм?
- Да я в них живу!
Та же фигня и с остальным. Смотрю разное приключенческое, в какой-то момент возникает мысль - как же это тупо.
Вот недавно глянул этот с Буллок и Татумом. Ну вроде и ничего, но тудо до ужаса. Почему Роман с камнем был хорош а это хрень? Может я старею, а может Роман с камнем объективно намного лучше этой поделки?
Роман с камнем, как мне кажется, это совсем другой уровень таланта на всех уровнях, начиная с режиссера.
